人间四月天·中国画中品花语

春消息，释有消长增减、生灭盛衰意，有盛开之时也有弥散之日。花都在她们该开的地方开满了，那些被种下的栀子连翘玉兰樱桃都绽放在最初花匠栽培的地方。好像也就是为这一瞬，像走马灯似的，所有花都按着花期相继开起来。这段时间里大家安安静静的看完了冬风凛冽，也收到了春的预告，在最好的日子，春天的使者给我们带来了好的气象。我记得三月十号这一天，好像不必再凌寒，尽管还是有风呼啸，但是外面的一切都在告诉我们情况在好转。

格物的活动让人类这些神奇的生灵有了利己的解释，在这个困难的时候，曾经严冬里的许诺一刻即得到了兑现，使者们如约出现在应许地。不过她们也是不专为赏的人开，正如据汪曾祺先生的描述一般，我就是要这样香。不听任何人，自由自地照自己的法儿香起来。我最先看到玉兰片片凋敝，属她招展，也属她败得早。我最喜欢桃枝上零布几对残花稍有叶芽点缀的样子，也就是现在我们大多能看到的那个状态，太好看了，可是留不住。残花值得我们纪念的意义，甚于她绽放之初。

像所有事情一样，好花不常开，好景不长在，等到明天想要再赏时，兴许她就化作春泥了。开的时候自由，落去也不随人，落下依然滋养她的本根。因这她告诉我们，花零春不息，后继有来者，后面的嫩芽也都勃发起来了，果子不也是又从花蒂结起了吗？还会有谁不喜欢花呢？

那么接下来就和我们小编一同在中国画里品读芬芳花语吧~

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《百花图卷》清恽寿平

绢本，设色，41.9xcm，美国大都会艺术博物馆藏。长卷绘各种折枝花卉数百种，叶子繁茂，枝枝有花，朵朵绽放，红、白、粉、紫相间，娇艳美丽。技法上，枝杆、花卉以没骨法绘制，花叶以深绿或淡绿晕染，再以深色绘叶脉，部分花叶绘叶面正反，真实逼真。

《落花游鱼图》清马元驭

落花游鱼图清马元驭绢本设色。画中柳条左上斜入画，几枝石榴条乱入柳条中，花朵格外鲜艳，水面平静，掉入水里的石榴花被群鱼追逐嬉戏。游鱼不识落花意

《秋花图页》宋佚名

秋花图页南宋以青为衬，更显花之质感。繁花锦簇，主花色不艳媚，更显其卓尔妖冶。

《梅图》唐张祐

梅图唐代张祐绢本水墨。绘梅枝左上方倾斜入画，主杆粗壮，细枝繁多，枝头梅花朵朵，或含苞待放，或绽放灿烂。张祐有诗《宫词》：故国三千里，深宫十二年。一声何满子，双泪落君前。

《丛菊图页》南宋佚名

图绘秋菊一丛，红白相间，繁枝茂叶，生机勃发，不见肃杀秋意。花瓣用中锋细笔勾描，再以朱红或白粉晕染；花蕊用细笔点出；茂密的叶片或用赭石、或略入汁绿、或稍加藤黄染出，以示老嫩不同的色彩。花之欲开、盛开、将残，叶之翻卷及明暗向背，刻画得恰到好处。画风工致细腻，构图丰满，繁而不乱，密而不窒，设色艳而不俗，为南宋写生画佳作。

《碧桃图》南宋佚名

碧桃图南宋佚名是页为纨扇,绘桃花雨株。桃自古就有关邪,长寿的寓意,是常见的绘画题材之一。幅中娇媚的碧桃,红白相映,緑叶扶疏。画面雎仅有两枝碧桃,但在繁华锦簇、苞蕾盈枝的描写中透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描,复以白粉,淡胭脂色多层量染,富有层次变化和立体感。嫩芽用胭脂线勾轮廓和叶筋,填以花青和汁緑,自然生动。全图用笔精细,设色淡雅,画面虽小,意趣盎然。

《夜合花图页》南宋佚名

图中夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。技法上，花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。

《百梅花绣眼图》北宋赵佶

图中梅枝瘦劲，枝上疏花秀蕊，一只绣眼俏立枝头，鸣叫顾盼，与清丽的梅花相映成趣。此图虽然景物不多，却颇为优美动人。所绘梅花为宫梅，经过不断剪枝，人工修饰痕迹较重。此种梅的画法精细纤巧，敷色厚重，自有一种富贵气息，这样的风格趣味为宫廷所好尚，显然代表了皇家的审美意味。

《紫薇花图》南宋卫冕

此幅无名款亦无印鉴，边条写“卫昇写生紫薇”。绘紫薇花在微风中轻轻摇曳，设色精雅，勾勒傅色互不相掩，虽不能定名为卫昇，亦是南宋画院中高手所作。

《蜀葵宣花图》清蒋廷锡

此幅用没骨法绘三枝折枝花卉，以逸笔写生，奇正率工，敷色晕墨，兼有一幅，能自然洽和，风神生动，得恽寿平韵味。蒋廷锡（—年），字酉君、杨孙，号南沙、西谷，又号青桐居士，江苏常熟人，是清朝康熙、雍正时期官员、画家。康熙四十二年（年）进士，历任礼部侍郎、户部尚书、文华殿大学士、太子太傅等职。

崇德尚艺，力学力行

主办：天津美术学院党委学工部

图文提供：孙耀

审核：史雅宁

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