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陶渊明宅边种柳树五棵而自称五柳先生；李白诗风飘逸奔放，想象奇特而被称为谪仙人，诗仙；苏轼曾在黄州城东一坡地自耕，故自号东坡居士；黄庭坚曾就读于潜山县山谷寺，故号山谷道人……古代诗人的雅号或脱胎于写作风格，或与其生活起居息息相关，而有一类雅号的来源则是这些诗人的骄傲，这类雅号代表着人们对他们诗歌的认可。杜牧与“杜紫薇”《紫薇花》晓迎秋露一枝新，不占园中最上春。桃李无言又何在，向风偏笑艳阳人。这首紫薇花写得极富新意，夸赞紫薇却不提紫薇，在桃李中反衬紫薇的淡雅，是咏紫薇花中的佳作，杜牧因这首诗而得了一个“杜紫薇”的雅号。韦庄与“秦妇吟秀才”

《秦妇吟》节选

东邻有女眉新画，倾国倾城不知价。

长戈拥得上戎车，回首香闺泪盈把。

旋抽金线学缝旗，才上雕鞍教走马。

有时马上见良人，不敢回眸空泪下；

西邻有女真仙子，一寸横波剪秋水。

妆成只对镜中春，年幼不知门外事。

一夫跳跃上金阶，斜袒半肩欲相耻。

牵衣不肯出朱门，红粉香脂刀下死。

南邻有女不记姓，昨日良媒新纳聘。

琉璃阶上不闻行，翡翠帘间空见影。

忽看庭际刀刃鸣，身首支离在俄顷。

仰天掩面哭一声，女弟女兄同入井；

北邻少妇行相促，旋拆云鬟拭眉绿。

已闻击托坏高门，不觉攀缘上重屋。

须臾四面火光来，欲下回梯梯又摧。

烟中大叫犹求救，梁上悬尸已作灰。

妾身幸得全刀锯，不敢踟蹰久回顾。

旋梳蝉鬓逐军行，强展蛾眉出门去。

旧里从兹不得归，六亲自此无寻处。

一从陷贼经三载，终日惊忧心胆碎。

唐末农民起义发展到高潮，贫苦百姓遭受着巨大的苦难，韦庄既是这场苦难的旁观者，又是这场苦难的承受者，他有感于人民的悲惨，写下了这篇现实主义题材的长篇叙事诗《秦妇吟》。《秦妇吟》与《孔雀东南飞》和《木兰辞》并称“乐府三绝”，而韦庄也因这首诗被称为“秦妇吟秀才”。柳永与“白衣卿相”《鹤冲天》黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！柳永科考失意后，发牢骚之语《鹤冲天》没想到飘到了宋仁宗的耳朵里，自此柳永成了奉旨填词柳三变，而这首《鹤冲天》千古流传。“白衣卿相”成了柳永的代言词，甚至于在后来的历史中，“白衣卿相”四个字成了才子的象征。张先与“张三中、张三影”《行香子》舞雪歌云。闲淡妆匀。蓝溪水、深染轻裙。酒香醺脸，粉色生春。更巧谈话，美情性，好精神。江空无畔，凌波何处，月桥边、青柳朱门。断钟残角，又送黄昏。奈心中事，眼中泪，意中人。最初，有人以张先《行香子》中“心中事，眼中泪，意中人”一句称其为张三中。后张先得知，道：“何不称为‘张三影’，‘云破月来花弄影’；‘娇柔懒起，帘幕卷花影’；‘柔柳摇摇，堕轻絮无影’，都是我的得意之句。”故此后，世人称其为“张三影”。除此之外，《过庭录》记载：欧阳修尤爱张先《一从花令》，恨未识其人。张先得知拜谒永叔，永叔倒屣迎之曰：“此乃‘桃杏嫁东风’郎中”。故张先另有一雅号，为‘桃杏嫁东风’郎中。个人很喜欢张先的一首词：《千秋岁·数声鶗鴂》数声鶗鴂，又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日花飞雪。莫把幺弦拨，怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。夜已过，东窗未白凝残月。其中‘天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结’非常有名。李清照与“李三瘦”李清照好用‘瘦’字，并用‘瘦’字写出了三个千古名句。其一，《如梦令·昨夜雨疏风骤》中“知否知否，应是绿肥红瘦”；昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。其二，《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》中“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”；薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。其三，《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》中“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”。香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。此三瘦，一瘦道尽雨后海棠伤春之情，后两瘦则把人事凄婉写的淋漓尽致。贺铸与“贺梅子”《青玉案·横塘路》凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨！贺铸其人外号不少，有名的佳作也不少，唯有这一个，因将闲愁比喻的妙笔生花而把雅号和词联系了起来，得“贺梅子”这一雅称。宋祁与“红杏尚书”《玉楼春·东城渐觉风光好》东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。这首词在当时流传甚远，其中“红杏枝头春意闹”一句将春天的勃勃生机写的活泼调皮而又异常动人，又因宋祁官职为工部尚书，故得雅号“红杏尚书”。宋祁有次拜访张先，随从曰：“尚书欲见云破月来花弄影郎中。”张先应曰：“得非红杏枝头春意闹尚书耶？”秦观与“山抹微云”《满庭芳·山抹微云》山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。秦观向来是婉约词派的代表，其词格调自不用多说，此词中“山抹微云”的‘抹’字，极见炼字功底，非写其高，概写其远，全词惨淡景象皆由此而引。秦观因此得名“山抹微云君”。张炎与“张孤雁”《解连环·孤雁》楚江空晚。怅离群万里，怳然惊散。自顾影、却下寒塘，正沙净草枯，水平天远。写不成书，只寄得、相思一点。料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。谁怜旅愁荏苒。谩长门夜悄，锦筝弹怨。想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。未羞他、双燕归来，画帘半卷。张炎生活在南宋与元之间，是南宋最后一位大词人，漂泊的生活使亡国之思始终在其心中缠绕。此词写一只孤雁离群，顾影自怜又怅然若失。词中以孤雁来自比，用苏武来表明自己对故国家乡的怀念和执着。词将孤雁与自己相互纠缠，寄相思的是自己，盼望双燕归来的也是自己，然，等待他的只有孤单。

这首词写尽了亡国之悲，张炎也因此词被称为“张孤雁”。

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