中午的航班票价太贵，无奈只好选择下午的。多出来一个上午的时间，对于一个博物馆控来说，自然是要去看看博物馆的。成都有好几座博物馆，有收费的，也有免费的。想了想，决定去参观四川博物院。

早上天色阴沉，拉开窗帘往楼下看看，路上行人都打着雨伞，怎么又下雨了。磨磨蹭蹭地起床吃完早餐，一看时间，已经9点半了。昨天查到四川博物院是9点钟开馆，于是计划今天8点半从酒店坐公交车出发，没想到一下雨就懒得起那么早了。坐公交车来到四川博物院时，正好是10点钟，比计划延误了一个小时。

四川博物院坐落在成都浣花溪景区，旁边就是浣花溪公园，再往前走就是著名的杜甫草堂。我到的时候游客不多，进门时只需将带着的包包过一下安检，不用凭身份证领票。

书画馆

我决定先参观第二层的展厅，按照顺时针方向，第一个是书画馆。

“巴蜀地区书画艺术发展源远流长……唐中后期，诸多名家避乱入蜀，如吴道子……尤其是抗战期间，各界精英再次络绎入川成就了现代中国美术史的又一高峰”，读完前言，对书画发展没留下什么印象，倒是感觉到四川真是历代避乱的一个好地方。

书画馆里只有三四个参观者，有两位看样子六十岁左右的女士，正在低头观看中间展柜里面的书画，一边看还一边低声品评，看来这是真正懂得书画艺术的参观者。而我是绝对的外行，一点儿门道也看不出来。

清朝杨锐楷书扇面，录苏轼七言诗一首，“绣裳画袞云垂地，不作成王剪桐戏。日高黄伞下西清，风动槐龙舞交翠……文思天子师文母，终闭玉关辞马武。小臣愿对紫薇花，试草尺书招赞普”，这首诗整整个字，书写在这小小的扇面上并不觉得紧凑。杨锐，戊戌六君子之一，四川绵竹人；苏轼，四川眉州人。杨锐曾是晚清重臣张之洞的幕僚，他和他的哥哥被张之洞比为蜀中当代的苏轼和苏辙。

杨锐，甘大璋，傅世炜，傅增淯，四位四川籍晚清学者的合书屏。过去的文人非常重视自己的家乡、籍贯，在很多的摩崖石刻上，落款都是先写籍贯再写姓名。

张善孖的两幅画虎图轴。张善孖，四川内江人，曾任上海美专教授，画虎大师。他还有一个更加出名的弟弟，张大千。

“每恨江湖成契阔，长留篇什继风诗”，作者谢无量，四川人，曾任川西博物馆馆长。这副七言联读起来虽然非常上口，但真的没弄明白是什么意思。书画馆里非常安静，参观者都在默默地欣赏字画，即便有些交流，也是压低了声音。这时进来一对看样子二十来岁的恋人，两个人手挽着手，一边走，那个男的一边高声地谈论展品，话语极为肤浅。走到这幅展品时，大声读起来，竟然还有一个字不认识，而且不知怎的又联想起灭绝师太来。那女的一直不出声，但也不加制止。在博物馆中保持安静，这是最基本的常识和应有的素质，怎么连这一点也做不到啊？

黄宾虹墨笔山水斗方屏。斗方，中国书画装裱样式之一，指一或二尺见方的书画或诗幅页。黄宾虹不是四川人，但这四幅斗方是他进出巴蜀途中所见风景。每幅的诗堂上均有名人书法。诗堂，中国画装裱样式的一种，在画心上加一节空白纸，或上下都加一节空白纸，称为诗堂，为他人给以题字、题诗之用。

张大千艺术馆

参观完书画馆后，按照顺时针方向，来到了张大千艺术馆。

与之前参观过的名家书画展览不同，张大千艺术馆不是临时展览，而是四川博物院的固定常设展馆。

“大风起兮云飞扬”，汉高祖的《大风歌》气势磅礴，张大千和他的哥哥张善子，就那位是画虎大师张善孖，取其意而撷明末清初画家张大风之名，将他们的画室命名为大风堂。“工笔写意均入妙境，山水、人物、花鸟皆富神采”，被徐悲鸿称为“五百年来第一人”。

左边有一个小厅，里面循环播放张大千的纪录片。我刚到的时候，观众席上只有一位六十岁左右气质非常优雅的女士，坐在那里安安静静地观看影片，脸上的神情犹如朝圣一般。

张大千艺术馆里面很安静，没有大声喧哗的参观者，像我这样只知道咔嚓咔嚓拍照的也不多。有不少的参观者一看就是绘画爱好者，站在展柜前静静地欣赏，眼神中充满了崇敬。

除了临摹敦煌的画作之外，展馆中还有不少张大千的书画作品展出。以前参观过好几个省级博物馆，没有看到过多少张大千的作品，四川博物院馆藏如此丰富，真可以说不虚此行。

张大千仿董源青绿山水图轴，年。张大千模仿的能力很强的，记得以前看过一个小故事，说是一个富翁购进石涛的一本画册，非常高兴，便邀好友一起来观赏。张大千那时还很年轻，没有什么名气，但也是座上客。富翁招待张大千的态度有些不逊，张大千在富翁还没有打开画册之前便一一道出里面每幅画的内容，最后告诉所有的人，整本画册都是他仿的。虽然成年后的张大千忆起此事也颇为懊悔自己年轻气盛，但从中也可以看出张大千年轻时绘画就达到了极为高超的程度。想起来去年很有名的电影《无双》，郭富城饰演的画家，只知道模仿，不能创作出自己的作品出来，最后走上了制作假钞的犯罪道路。可见，一味地模仿，不管技艺多么高超，也不可能产生大师的。

张大千傅儒合作山水图轴，年。溥儒，就是溥心畬，恭亲王奕的孙子，在书画上与张大千有“南张北溥”之誉。